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          三體聯動培育發展龍燈彩燈產業

          三體聯動培育發展龍燈彩燈產業

          龍舞、龍燈與彩燈藝術三者是相互關聯,缺一不可的。龍舞是動態、表意的藝術龍燈是靜態、有形的藝術,這是兩種共榮共生的民間藝術。銅梁有名聞遐邇的傳統品牌“銅梁龍舞”,這是最大的核心資源。以銅梁龍舞為抓手,培育發展龍燈文化,是銅梁彩燈產業發展的基礎,如果沒有龍舞、龍燈的興旺,彩燈產業不可能發展。因此發展銅梁龍彩燈扎產業,應注重“三體聯動”。

          1、以龍舞為魂集聚資源打造“龍燈文化”發展平臺

          對銅梁來說,龍舞是魂!般~梁龍舞”在國家級非物質文化遺產名錄中排在第一位以“銅梁龍舞”這塊金字招牌,可以集聚全國各地的龍舞資源。從20世紀80年代開始,就有全國性的龍舞大賽,福州、廣州、北京、湖南、江蘇、上海等都舉辦過,銅梁也舉辦過。銅梁龍舞可與具有權威性的國家級獎項掛鉤,舉辦固定的兩年一屆的全國性龍舞大賽,將大賽做成人盡皆知的品牌,樹立銅梁龍舞在全國龍舞界的權威。并以大賽為切入點,將全國的龍舞資源集聚起來,建立資源庫,以平臺化的理念與各地展開合作,在這個平臺上,大家可以平等交流、融合,找到更多的發展機會。龍舞大賽同樣可以刺激各地同類活動的開展,形成以龍舞為核心的產業鏈。目前地方民間藝術的生存空間普遍不景氣,與龍舞相關聯的龍彩燈扎藝術更是后繼乏人,以一地之力已很難挽回局面,只有將傳統資源集聚起來,融合發展,形成規;,才有可能走出困境,平臺的建立必將為產業發展打開一扇門。

          2、提升傳統手工工藝并培育展高品質客戶端

          龍彩燈扎藝術的發展需分兩條路:一條路是手工傳承,另一條路是產業創新,這兩條路如果混為一談,那么,應傳承保護的傳統工藝將被產業化創新思路所干擾,應產業化的新型項目卻又背著傳承保護的包袱放不開手腳,民間藝術產品勢必在兩難中迷失方向,不利于兩者的發展。

          手工傳承就是要在繼承傳統手工工藝的前提下進行創新。首先是不能離開手工旦放棄手工,傳統工藝就無從體現;其次是材料更新要謹慎,應有所選擇;第三是地域特征必須保持,要堅持自己的特色。創新是在傳統基礎上的革新,不是無本之源無根之木的創造,因此,創新應在深刻理解、充分尊重傳統藝術的基礎上,加入時代元素,適合時代的審美要求。傳統龍舞中的龍燈,屬于舞蹈的道具,其制作的要求其實并不高。但今后傳承龍彩燈扎藝術的最大市場,并不在龍舞,而應定位于走進生活藝術生活化,生活藝術化”的創新理念,在這一市場群體中,這樣的龍燈不再是道具是文化、文創產品甚至可作收藏的民間藝術品,客戶將會發生根本性變化。所以無論選材還是制作,均需在傳統基礎上進行大幅度創新、提升,要有品牌意識,要做成精品,同時要重視知識產權的保護?山Y合古鎮旅游開發,將安居古鎮打造成為“龍燈文化小鎮”,一方面可以古鎮為載體,開辟龍燈藝術窗口;另一方面,可塑造古鎮形象,注入文化內涵,助力全域旅游“夜經濟”的開發。

          3、卸下包袱推進彩燈工藝的現代化、產業化改造

          與手工傳承不同的另一條道路是產業創新,必須卸下“保護傳統”的包袱,掙脫慣性思維的桎梏。幾乎所有具有傳統民間藝術品牌的地方都在呼吁保護,又尋求創新以致探索產業發展,但真正成為產業的,除了自貢彩燈外,基本上沒有。自貢經過幾十年的政府引導、培育,已成功闖出了一條彩燈產業化的道路,自貢的大型彩燈制作已與當地傳統的彩燈相分離,它在產業化的道路上護傳承的包袱,輕裝前行自由發揮,立足市場需求,不斷創新,最終形成了自貢特色的現代新型彩燈。雖然新舞、龍燈都是彩燈藝術的市場,銅梁龍彩燈扎藝術同樣應建立起現代工業化生產的體系?沙闪埐薀粼囆g研究院,對全國龍燈藝術的地域特征、差異化性質、視覺藝術的現代審美等進行傳承和創新研究;對龍燈骨架工業化生產從材質、標準、造型等方面進行研發;對龍舞、龍燈和彩燈藝術發展的產業鏈、投融資渠道、退出機制等進行頂層設計。當市場建立起來后,工業化生產的環節如果不解決,產業的步伐很難邁開。



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          文章關鍵詞:龍燈
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